FRANK BOOGAARD
... Beeldhouwer ...
www.frank-boogaard.com
INHOUDELIJKE ACHTERGROND BRONSPLASTIEKEN:
Een bronzen beeld heeft als voorstadium een wasmodel.
De bronsgieter gebruikt in de "verloren wasmethode", het wasmodel als basis voor het bronzen beeld waarbij het wasmodel verloren gaat.
Wanneer ik dan ook over een bronzen beeld spreek bedoel ik daarmee eigenlijk het modeleren, in was, wat vooraf gaat aan het gietproces.
Brons geeft mij ook de mogelijkheid om thematisch te werken en een langere periode bezig te zijn in een vormstudie zonder dat ieder beeld acht weken tijd vraagt.
Waarbij iedere stap die ik binnen een wasstudie zet ook omkeerbaar is, terwijl bij het houwen in materiaal iedere steek of slag onomkeerbaar is.
De beeldtaal die hierdoor ontstaat is mijn vormwereld ontdaan van de strenge wetmatigheden dat het hout in zich draagt.
Vrijheid in vorm:
Gelijk de vrijheid die de vogels hebben.
Wij die denken dat wij alles kunnen, hebben onze grootste beperking in de manier van bewegen.
Geremd door wet, grens en gebod en ontzettend traag in de wijze van verplaatsen wanneer wij zonder hulpmiddelen ergens proberen te komen.
De vrijheid die Ikarus ontdekte in zijn vleugels van zwanenveren was echter teveel voor de mensheid.
In de euforie van het kunnen vliegen ging zijn kennis verloren voordat hij deze had kunnen overdragen. Waarmee de mens gebonden bleef aan god en gebod, grens en wet.
Vleugels:
Enerzijds zijn het vogels, vleugelvormen, vliegpatronen en zeker niet op de laatste plaats hun vrijheid van bewegen die mij inspireren.
Anderzijds is het net als bij hout mijn emotionele wereld die in haar eigen vormwereld een blijvende bron van inspiratie is.
Daar waar ik probeer een vogel vorm te geven word ik geconfronteerd met dat waar de vogels zich deels aan kunnen onttrekken, namelijk de zwaartekracht.
Die uitdaging en de stimulans van hun schoonheid zijn een motivatie in mijn zoektocht naar de ultieme vorm.
Een vormwereld die, daar waar mogelijk, ogenschijnlijk wordt losgemaakt van de zwaartekracht.
Emoties:
De emotionele wereld vraagt veel minder om die oplossing om los te komen van de zwaartekracht.
De verbeelding van een emotie fundeert zichzelf en kan hooguit door een vorm van abstrahering los lijken te komen van de sokkel waarop deze is gemonteerd.
Daarbij is de studie naar een emotionele verbeelding veel meer een intuïtieve manier van vormgeven dan, als bij vogels, een zoektocht om tot een oplossing te komen.
Omdat ik binnen zo'n studie de absolute vormvrijheid ervaar zoek ik niet naar de perfectie zo als bij het hout maar naar een combinatie van afwerkingsvormen die de uitstraling van een diep liggend gevoel versterken.
Patina:
Als extra dimensie heeft het brons de mogelijkheid om via het zogenaamde patineren een kleurschakering aan te brengen op het brons.
(Waarmee tegelijkertijd de natuurlijke corrosie van het brons wordt gestuurd.)
Door middel van zuren / zouten en warmte, zijn er vele kleurvariaties te maken die een extra mogelijkheid vormen in het uiten van de intentie.